'The Crown' e il problema di romanzare Margaret Thatcher
(Credito immagine: Netflix)
La quarta stagione di Netflix La corona potrebbe essere il più atteso nella storia della corsa del dramma reale. Lo sguardo serio e saponoso di Peter Morgan sul regno della regina Elisabetta II dall'inizio alla fine è stato una costante fonte di attenzione del pubblico e riconoscimenti per il servizio di streaming sin dalla sua prima presentazione. Lo spettacolo offre un vero e proprio assassino di talento recitativo che abita personaggi immediatamente riconoscibili della seconda metà del 20° secolo, tutti alla ricerca di una sorta di verità su cosa significhi far parte del famigerato clan Windsor. Questa stagione si concentra sull'ascesa pubblica e sulle tragedie private della giovane principessa Diana mentre si sposa con la famiglia e diventa la donna più famosa del pianeta. Mentre la nuova arrivata Emma Corrin sta ricevendo lodi per la sua interpretazione di una signorina Spencer dal viso fresco, sullo schermo c'è un'altra donna storica che sta attirando molta attenzione, anche se per ragioni meno positive.
Affrontare la Gran Bretagna degli anni '80 significa una cosa: presentare Margaret Thatcher. Gillian Anderson di Gli X-Files e La caduta la fama ha indossato le perle e la grande parrucca per interpretare la prima donna Primo Ministro del Regno Unito, una donna che è adorata da alcuni e insultata da molti altri su e giù per la nazione. Invocare il suo nome è come una maledizione per molti britannici, specialmente quelli di origine operaia. Questa è, dopo tutto, la donna la cui morte ha portato alla canzone 'Ding Dong the Witch is Dead'. Il mago di Oz per salire in cima alle classifiche pop in risposta. Anche se la sua presenza è presente La corona è inevitabile, c'era qualcosa in quella notizia che faceva ancora rabbrividire molti telespettatori.
Molti film, programmi TV, libri e opere teatrali sono stati scritti o fortemente ispirati dall'ex membro del Parlamento per Finchley. Da un punto di vista puramente astratto, ha senso capire perché qualcuno vorrebbe interpretare la Thatcher o scrivere una storia su di lei. È una narrazione avvincente: l'ascesa e la caduta della figlia di un fruttivendolo che culmina con una donna che raggiunge per la prima volta la più alta carica del paese, il tutto mentre dubitata e derisa da una cavalcata di vecchi grigi. Era una grande personalità che giocava deliberatamente con la sua femminilità per garantire la massima attenzione pur aderendo alla retorica e alla forza della politica dominata dagli uomini. Senza nemmeno pensare o riconoscere il pericolo delle sue politiche o delle innumerevoli vite che ha sconvolto con cose come la tassa sul voto o la guerra delle Falkland, è proprio il personaggio. A Hollywood, questo conta più di ogni altra cosa.
Questo finisce per essere un problema, ovviamente. Un enorme pezzo di narrazioni che centrano la Thatcher e il suo tempo come Primo Ministro tralasciano porzioni enormi delle sue idee e azioni più controverse. Giocano con idee insidiose sulla femminilità bianca e sulla colpevolezza, tutto nel nome di interpretare questa donna davvero difficile e terribile come un forte personaggio femminile.
Lo abbiamo visto in gioco in particolare in La signora di ferro . Meryl Streep ha vinto il suo tanto atteso terzo Oscar per aver interpretato il ruolo principale nel film biografico del 2011 diretto da Mamma Mia è Phyllida Lloyd. Mentre Streep, prevedibilmente, ha ricevuto ottime recensioni, il film stesso ha ricevuto un'accoglienza più mista. Lloyd e la sceneggiatrice Abi Morgan hanno scelto di strutturare il film con molti flashback. Questo è comune per i film biografici, ma hanno assunto una forza più snervante La signora di ferro come la Thatcher più anziana è stata mostrata nelle fasi successive della demenza mentre parlava con il fantasma di suo marito Denis. Nei flashback, la vediamo salire e scendere dal potere, che è raffigurata come un trionfo da ragazza. Continui ad aspettarti che la Streep esploda in una canzone (è notevole quanto La signora di ferro è strutturato come un musical.) È un'ottima piattaforma per la Streep per mostrare di cosa è fatta, anche se la performance è invecchiata male, una raffica di accenti tagliati e denti falsi. Il vero problema con The Iron Lady è nel suo codardo rifiuto di dire veramente qualcosa sulla Thatcher o sulla sua politica. Vediamo filmati d'archivio delle rivolte fiscali elettorali e un momento in cui manifestanti arrabbiati schiaffeggiano il finestrino della sua macchina e la chiamano un mostro, ma c'è poca comprensione di come la Thatcher abbia avuto un impatto sul mondo al di fuori di Westminster. Non c'è alcuna cura per il costo umano della presunta lotta di questa coraggiosa eroina. Questa è una storia che cerca di svolgersi nel vuoto, per separare il concetto quasi etereo della Thatcher dalla Thatcher, il politico le cui politiche arcaiche hanno devastato intere comunità e lasciato un'eredità di rabbia che non si è mai dissipata.
La signora di ferro voleva andare sul sicuro, fare il tipo di film biografico milquetoast che non avrebbe offeso gli spettatori in generale facendo appello ai tropi e ai temi che fanno perdere la testa agli elettori della stagione dei premi. Non puoi nemmeno dire che non ha funzionato. Il film ha incassato oltre 115 milioni di dollari in tutto il mondo con un budget di 10,6 milioni di dollari e ha strappato a Streep l'Oscar. Il problema con quella strategia è che il prodotto finale, deliberatamente o meno, ha finito per essere il tipo di agiografia imbiancata che gli scettici temevano sarebbe stata. Non c'è niente di apolitico nell'evitare la politica, specialmente quando hai a che fare con un politico letterale. Non puoi usare Thatcher come un semplice personaggio, in particolare uno costretto nello stampo convenzionale di un protagonista di Hollywood.
La signora di ferro non è l'unica storia incentrata sulla Thatcher a prendere questa posizione. In La lunga passeggiata fino a Finchley , un dramma della BBC del 2008 con protagonista un'allora sconosciuta Andrea Riseborough, l'ingresso della Thatcher in politica è postulato come una vittoria femminista. Sebbene ci fossero alcuni riferimenti ironici a eventi futuri, come un momento in cui il futuro 'Thatcher la lattatrice' promette che 'ogni bambino del paese avrebbe tutto il latte che desidera', il resto del la storia è un giro di vittoria più convenzionale. Queste storie richiedono costantemente che il pubblico simpatizzi con la Thatcher senza alcun bagaglio o scrupoli per la sua eredità. In un'intervista con cui Gillian Anderson ha condotto Harper's Bazaar promuovere La corona , il pezzo osserva che 'ecco la strana sensazione di trovarti a simpatizzare con uno dei primi ministri più controversi che il Regno Unito abbia mai avuto'. Questo finisce per essere la fine di troppe di queste storie, e l'unico modo in cui uno scrittore può realizzarlo è partecipare a un atto di sbavatura culturale e storica.
Immaginare la Thatcher sarà sempre difficile, ma non impossibile. Il problema arriva con storie che cercano di separare il personale dal pubblico, la narrativa sfavorevole perdente dalla realtà politica. Finora, recensioni di La corona hanno notato che la Thatcher è raffigurata principalmente come un ostacolo per la regina, con entrambe le donne che si risentono per ciò che l'altra rappresenta. È una decisione astuta che consente sia alla Thatcher che alla regina Elisabetta di essere individui a tutto tondo così come guardie istituzionali, donne potenti il cui peso si basava sugli aspetti peggiori della Gran Bretagna. Tuttavia, Peter Morgan ha un pericoloso atto sul filo del rasoio da esibirsi con la sua Thatcher, e gli spettatori britannici non saranno così comprensivi se scivola.
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