Recensione 'maligna': Wan scatena il suo bambino selvaggio
Il nostro verdetto
'Malignant' è un tuffo meravigliosamente sfrenato in questo racconto dell'orrore disordinato, folle e spietato che è tutto, da un'atmosfera agghiacciante a un'eccitante azione.
Per
- 📺 Dove si ferma, nessuno lo sa.
- 📺 Le emozioni sono costantemente divertenti.
- 📺 Si prende dei rischi al di fuori di ciò che è popolare per gli standard degli studi.
- 📺 Innegabilmente divertente.
Contro
- 📺 In nessun modo Wan è il più pulito.
- 📺 Perderà il pubblico che ha bisogno di più struttura.
- 📺 Devi solo resistere.
Cosa posso dire di James Wan Maligno che non è stato cerato poetico del millennio su alcuni dei miei film horror preferiti per eccellenza? Wan fa risorgere le stesse tendenze horror con cui aveva interrotto Sega e l'era del porno-tortura, giocoso come un mostro senza guinzaglio. Aspettati un ritorno non solo al crepuscolo nostalgico di Wan Silenzio di tomba e Condanna a morte , ma un revival di fine anni '90 taglia l'horror dei primi anni 2000 come Feardot Com , Rimani vivo , o come le barche da esposizione di Dark Castle Casa Sulla Collina Infestata e Tredici fantasmi . Se parliamo di energia sballata nel cinema? Maligno porta quel sensazionale grande oscillazione, burro extra, perché l'atteggiamento non fottuto, che sembra i suoi popolari modelli di genere A24 troll—timonati da James Wan così la compostezza ancora (in qualche modo) sostiene.
Annabelle Wallis interpreta Madison Mitchell, abusata dal matrimonio, adottata da un trauma, perseguitata da un fantasma del suo passato. Beh, forse è più fisico che spirituale da quando Madison inizia a teletrasportarsi sulle scene del delitto grazie al suo amico immaginario d'infanzia Gabriel. La sorellastra di Madison, Sydney (Maddie Hasson), collabora con il detective Kekoa Shaw (George Young) e la sua partner lecca-lecca Regina Moss (Michole Briana White) nella speranza che la loro indagine sradichi le implicazioni sul fatto che Madison sia un serial killer segreto. Un viaggio al Simion Research Hospital chiuso rivela un inferno di stupore. Per citare un'icona della nostra generazione, questa merda è banane e dovrai fidarti di me.
Dove Silenzio di tomba rappresenta un Wan della prima era in cui gioca con svolazzi stilistici distintivi che alla fine definirebbero film come Insidioso e L'Evocazione , Maligno è una riflessione sui successi passati. Quegli snervanti indugiano nei corridoi oscuri che i cineasti delle case infestate da fantasmi hanno scimmiottato senza successo da allora L'Evocazione vengono ignorati per qualcosa di diverso: Wan scatena un arsenale che fonde l'azione agile dei ninja con forze soprannaturali evocate da origini emotivamente insensibili. Gabriel non è un'entità che sussurra al riparo dalla visuale della telecamera fino a un finale di payoff, e questo si rifà a un periodo di orrore a tutto gas che ha unito grandi budget a un glorioso campo prima e subito dopo la paranoia di Y2K. Richiama a Silenzio di tomba, e ci imbattiamo in una raccapricciante sequenza di morte in pochi minuti: Wan non trita intenzioni in queste montagne russe da brivido al minuto che sono bloccate a far esplodere zero G.
La sequenza dell'inseguimento alla casa delle bambole in alto. Il Evil Dead fruscio della telecamera sui gradini delle scale. Questo è il motivo per cui lasciamo che i registi si divertano da morire dopo successi da miliardi di dollari.
Ciò che è affascinante è come Maligno è continuamente un film dell'orrore che adora i film dell'orrore. La colonna sonora di Joseph Bishara riecheggia gli strilli di Harry Manfredini Venerdì 13 punteggio insieme alla quintessenza Sega ritmi mentre remixa gli impulsi alt-rock di Seattle (Pixies incontra Camp Crystal Lake). Il direttore della fotografia Michael Burgess fonde le saturazioni del colore giallo come raggi fluorescenti cremisi che penetrano nelle ombre della camera da letto mentre cattura il caos Manovella o Sparagli diversivi mentre Gabriel massacra gli agenti di polizia tra salti mortali, affondi contorsionisti e camminate innaturali. Alcune scene sembrano come se Wan decidesse semplicemente che le scenografie scelte sembrano inquietanti, quindi sono incluse - un tour attraverso la metropolitana storica di Seattle, diligenze abbandonate, istituzioni precluse sulle scogliere - e funziona a favore del film. C'è qualcosa di così energizzante nell'appassionare la tavola atmosferica di Wan quando si tratta di sentirsi inquietante-chic con tale disinvoltura, specialmente quando le prelibatezze spettrali volano verso di te a velocità incredibili. È un approccio ibrido che, contro ogni previsione, campione Wan.
La cosa è, Maligno non è perfetto. Il desiderio di Wan di sbloccare un vaso di Pandora nordoccidentale che continua a vomitare incubi a volte è il suo nemico. Le abilità di Gabriel si manifestano dal nulla dalla prigionia mentale, al teletrasporto attraverso la disintegrazione del paesaggio, fino a una follia ancora maggiore di cui sarai testimone. Wallis flette i muscoli mentre un personaggio scopre i recessi chiusi della sua psiche spezzata, e c'è un arco di salubrità che Mike Flanagan rispetterebbe. Detto questo, la performance di Wallis non è mai completamente autorizzata a respirare tra le gocce di ago che a volte rubano l'atmosfera. Maddie Hasson fa scorrere alcune scene lei stessa, sia in costume da principessa mentre è in pausa da un knockoff di un parco a tema Disney (presumibilmente) o sfidando le ragnatele nella peggiore decisione di qualsiasi personaggio dell'orrore (andiamo da soli nella struttura oscura e spaventosa). È tutto in linea con l'impegno della narrazione nel servire shock esilaranti, ed è così gratificante per uno come me che desidera ardentemente che i registi dell'horror prendano quelle grandi oscillazioni da vendere o fallire, ma è anche debitore di riempitivi stereotipati che non corrispondono singolare ondata di eccitazione.
Ecco il mio paragrafo preferito—è Maligno sangue e spavento? L'inferno sì, Wan placa i nostri feticci della sete di sangue una volta che Gabriel diventa l'assassino vendicativo e spigoloso che pugnala, stordisce e rompe le ossa (trapassando la carne) come se fossero fragili calcificate. È caricato con effetti gore - che appaiono visivamente in CGI, anche se le ricerche suggeriscono che le applicazioni pratiche si colorano in base ai toni dell'animazione - per far scorrere i succhi fuori dalle ferite nodose. Non è particolarmente terrificante, ma ciò che Wan e i co-narratori Akela Cooper e Ingrid Bisu si impegnano a proiettare è una mostruosità medica mutata che sarà comunque ricordata per gli anni a venire. Mescolare tutto ciò con tutta la vertigine dei premi medici a forma di pugnale che accoltellano medici, sicurezza dell'ospedale (Mike Mendez!) e donne criminali di nome Scorpion (Zoë Bell con una triglia!) allo stesso modo? Questo è Wan che rompe la proverbiale diga e balla sotto la cascata che è il suo terzo atto, saltellando allegramente sotto una cascata di ripugnanza che sicuramente stuzzicherà il pubblico in cerca di voracità senza precedenti.
Maligno non è James Wan nella sua forma più raffinata o affilata, ma è senza scusarsi il maestro dell'horror nella sua forma più bizzarra, di più alta portata e più assurdamente divertente. Quando vorrò essere spaventato senza tremare, lo guarderò L'Evocazione o Insidioso o Silenzio di tomba . Quando avrò finito l'equipaggio del venerdì sera, mi sto lanciando Maligno e stiamo bevendo ogni volta che lo sfondo del sogno svanisce in un'altra stanza o in quella di Gabriel Scioccante poteri inspiegabilmente esistono. Alcuni sosterranno che un film migliore potrebbe prestare maggiore attenzione alla manipolazione dell'elettricità da parte di Gabriel o massaggiare la follia del film con ulteriore cura della continuità, ma ciò ostacolerebbe anche la stravaganza gotica, violenta e rinnegata con cui Maligno asseconda sfacciatamente la sua follia. Benedetti quelli fiduciosi, specialmente quando hai il talento di Wan: le sciocchezze diventano il nuovo spettacolo en vogue nelle mani di un maestro dell'horror.
