Come Taylor Sheridan tiene in vita il western
(Credito immagine: Rete Paramount)
Da anni i critici cinematografici dichiarano la morte del western. Il genere - che risale ai primi giorni dell'industria cinematografica - ha operato a lungo come l'ombra oscura della politica americana sullo schermo, ma la fantascienza moderna ci ha ispirato a guardare invece al cielo per le nostre metafore espansionistiche. A meno che, ovviamente, tu non sia il regista Taylor Sheridan. Quelli che mi augurano la morte , l'ultimo sforzo di Sheridan sia come scrittore che come regista, continua a mantenere il genere nei cinema nella tradizione dei neo-western di Sheridan Sicario , Fiume del vento , Inferno o acqua alta , e Yellowstone .
La maggior parte del lavoro di Sheridan può essere vista come un'inversione moderna del mito della frontiera. La presunzione occidentale è familiare: uomini coraggiosi portano onore e duro lavoro alla frontiera, accumulando fortuna attraverso la pura forza di volontà. Per decenni, questa premessa – silenziosamente intrisa di atti di genocidio e imperialismo – è stata comunque confermata come prova del potenziale illimitato degli americani. Ma nelle mani di Sheridan, originario del Texas rurale, il cieco ottimismo dei western tradizionali viene confutato da una società moderna incline alla violenza e allo sfruttamento.
Se le proprietà piacciono Sicario e Yellowstone bisogna credere, le poche frontiere rimaste si trovano ai confini dell'America e di altre nazioni sovrane. Le riserve del Messico e dei nativi americani sono un luogo comune per il lavoro di Sheridan; l'abietta povertà di questi ambienti - e la rappresentazione non così sottile del colonialismo americano che gioca un ruolo cruciale nella loro dinamica di potere - è una delle sue chiare motivazioni come scrittore. Sicario potrebbe fingere di essere un film sui pericoli della violenza delle bande di Juárez, ma solo una lettura errata aggressiva del film suggerirebbe che la CIA ha davvero a cuore i migliori interessi della nazione. La modernità ha avvelenato il pozzo.
Questo allude a un'altra inversione del western: l'allontanamento dall'urbanizzazione e verso un legame più vitale tra la comunità locale ei personaggi. Nella sua scena finale in Sicario , il personaggio di Benicio del Toro usa questo approccio per insegnare all'agente dell'FBI Kate Macer il suo posto nel mondo. Dovresti trasferirti in una piccola città, dove lo stato di diritto esiste ancora, spiega. Non è un suggerimento. Non sopravviverai qui. Tu non sei un lupo, e questa è la terra dei lupi adesso. Non sorprende, quindi, che il bianco guidi Fiume del vento e Yellowstone sembrano aver preso una versione di questo consiglio e radicarsi nella cultura delle vicine riserve.
Molto è stato scritto su Sheridan proprie esperienze nella riserva di Pine Ridge e le amicizie che ha stretto tra la comunità dei cittadini dell'Arapaho settentrionale e degli Shoshone orientali. Ma come scrittore bianco, Sheridan cammina su una linea sottile tra l'elevazione e lo sfruttamento delle culture indigene nei suoi film. La critica cinematografica Shea Vassar, lei stessa cittadina di Cherokee Nation, ha chiamato Fiume del vento a gesto ben intenzionato , e in un settore finalmente orientato verso l'autentica narrazione dei nativi americani ( Cascate Rutherford , Prenotazione Cani ), la necessità di una guida bianca a queste storie è indubbiamente diminuita.
La grazia salvifica qui è la tendenza di Sheridan a diffamare le istituzioni piuttosto che gli individui. L'avidità aziendale invade il lavoro di Sheridan come un cancro, e film simili Fiume del vento e Inferno o acqua alta puntare il dito contro gli appaltatori privati e i prestatori predatori che mantengono una stretta mortale sulle comunità circostanti. Queste entità senza volto - il cui appetito sconfinato può essere visto come un adempimento contorto della promessa della modernità - creano cattivi più avvincenti nel 21° secolo. Inoltre impediscono a Sheridan come scrittore di cimentarsi con la rappresentazione in modi che non è qualificato a gestire.
Il denaro è ciò che spinge Fiume del vento forze di sicurezza private nel percorso della riserva. Il denaro ispira Kevin Costner's Yellowstone patriarca di reindirizzare un fiume piuttosto che lasciare che i suoi vicini traggano profitto dall'elettricità che genera. Il denaro mette due uomini dalla parte sbagliata del fucile Inferno o acqua alta . Sheridan può essere attratto da una sorta di individualismo libertario come scrittore, ma la sua prospettiva non è semplicemente una vuota nostalgia per giorni migliori che spesso sanguina nel western contemporaneo. Quello che Sheridan trova così spesso nel suo lavoro sono sistemi che non funzionano più per le masse, e che il locale è spesso lasciato a lottare di fronte a questa iniquità.
E questo tocca il tema finale dell'opera di Sheridan: la legge dell'uomo è valida solo quanto le istituzioni che la applicano. È la fine di Inferno o acqua alta - dove il personaggio di Chris Pine ha piegato la legge per proteggere la sua fortuna con la benedizione della stessa banca da cui ha rubato - un finale edificante? Si può davvero servire la giustizia Fiume del vento , data la completa apatia delle forze dell'ordine federali? E chi vince Sicario quando la CIA smetterà di preoccuparsi di un traffico di droga che finisce ai suoi confini? Agli occhi di Sheridan, la moralità è un concetto relativo e il massimo che le persone possono fare è tenere la testa bassa e sperare di stare alla larga.
E anche per un film con recensioni così mediocri, ci sono flash di questo Sheridan Quelli che mi augurano la morte . Catturiamo scorci di come le persone navigano negli spazi liminali tra il moderno e il naturale. Vediamo anche istituzioni che preferirebbero (letteralmente) bruciare intere comunità piuttosto che essere ritenute responsabili. Anche in un progetto più commerciale, Sheridan trova ragioni per farci interessare questi concetti codificati in Occidente. E forse questa è la sua più grande forza come regista: ci ricorda che i western sono sempre stati qualcosa di più dei cowboy e degli scontri a fuoco. Ci sono molti confini da esplorare attraverso il film; finché esisteranno, il western avrà sempre il suo posto nel cinema americano.
