Recensione 'The Prom': scintillante e felice
Il nostro verdetto
'Gli eccessi enfatici del ballo di fine anno compensano i suoi difetti superficiali.
Per
- 🎶Ogni numero musicale è una stravaganza di fascino campy.
- 🎶Il suo messaggio positivo di accettazione queer è lodevole.
- 🎶Gli attori che sanno cosa stanno facendo sono una gioia passare del tempo con loro.
Contro
- 🎶Non bilancia del tutto il suo intrinseco cinismo con il suo ottimismo speranzoso.
- 🎶Le scene drammatiche di James Corden sono palesemente poco convincenti.
Nell'adattare un musical teatrale, un regista deve necessariamente affrontare molti problemi nel convertire l'accresciuta teatralità e lo spazio limitato del palcoscenico alle possibilità quasi illimitate dello schermo, pur mantenendo il nucleo di quell'esperienza musicale. Per Il ballo di fine anno , il regista Ryan Murphy evita il realismo e le persone con i piedi per terra per andare a fare il massimo dei musical senza essere realizzati da Baz Luhrmann, lasciando relativamente poco da ridire sul film come adattamento di un musical che indossa la sua orgogliosa gaiezza sulle maniche di lustrini. Se sei un fan dello spettacolo, probabilmente sarai un fan del film. Tuttavia, lo spettacolo stesso non è irreprensibile, e sebbene l'esperienza sia una delizia comica a tutto tondo, potrebbe forse anche essere un po' troppo presuntuoso per il suo bene.
Dopo che una produzione teatrale completamente fallita li ha lasciati affogare nell'autocommiserazione e nell'alcol, le star di Broadway Dee Dee Allen (Meryl Streep) e Barry Glickman (James Corden) decidono di aver bisogno di una causa attivista per rivitalizzare le loro carriere. Con l'assistenza dei colleghi attori Angie Dickinson (Nicole Kidman) e Trent Oliver ( Il Libro di Mormon Andrew Rannells), si dirigono verso una cittadina rurale dell'Indiana, dove la PTA locale ha vietato alla lesbica Emma Nolan (Jo Ellen Pellman) di frequentare il ballo di fine anno perché intendeva invitare la sua ragazza, provocando una battaglia per i diritti civili guidata dalla scuola preside (Keegan-Michael Key). Agendo come una forza invasiva, gli attori scendono in città per imporre un'agenda che è esteriormente progressista ma motivata dal narcisismo.
C'è un tema di fondo della condiscendenza urbana verso le comunità rurali che pervade il film, che è in parte un sintomo degli sceneggiatori Chad Beguelin e Bob Martin (adattando la propria produzione teatrale) che cercano di deridere tutti allo stesso modo, ma alla fine è un limite della loro prospettiva. Gli attori di scena invasori sono chiaramente farseschi nel loro atteggiamento erudito e nell'ignoranza di quanto poco significhi la loro celebrità in una città senza servizi lussuosi, ma il film sta anche spingendo al massimo per un tono ottimista di accettazione queer che si traduce nella cura del bigottismo attraverso la magia di canti e balli, quindi, in un certo senso, la loro pomposità è giustificata dai loro fini, anche se non dai loro motivi. Questo a sua volta non riesce a giustificare adeguatamente la transizione dei protagonisti dall'egoismo all'altruismo, scoprendo profondità dei loro personaggi che non sono tanto evolutivi quanto stanno sostituendo il retroscena per lo sviluppo del personaggio. Questo è tutto per dirlo Il ballo di fine anno è impantanato da troppi personaggi la cui crescita non è adeguatamente esplorata a favore di gag a buon mercato che confondono il fanatismo con l'ignoranza e numeri musicali estesi che non fanno molto per portare avanti la trama.
È una grazia salvifica, quindi, che Ryan Murphy diriga quei pezzi con un aplomb così gioioso da giustificare in gran parte quanto superficiale e carezzevole la storia si riveli. Ombreggiato nelle tinte saturate Murphy ha fatto un marchio da, Il ballo di fine anno è un bombardamento fronte-retro di atti di eccessi musicali messi in scena in modo creativo, coreografati con enfasi e energicamente segnati, che affogano gli artisti in un'illuminazione intensamente lusinghiera e trasformano scuole, centri commerciali e luoghi domestici benigni in campi da gioco di baldoria acustica. (Sono rimasto sbalordito da quanto fosse grande l'ufficio del preside finché non mi sono ricordato in che tipo di film ci trovavamo e quindi non sono rimasto sorpreso quando lo spazio è stato invaso da una Meryl Streep selvaggiamente gesticolante.) Nonostante i suoi passi falsi narrativi, la sua pura dedizione al suo l'eccentricità maniacale rende il momento estremamente divertente che richiederà l'aggiunta della colonna sonora a più di alcune playlist.
Eppure, per quanto tutti siano dei cantanti eccellenti, le doti drammatiche del cast sono un miscuglio. Streep, Rannells e Kidman scivolano nei loro personaggi campy senza problemi e sono in grado di influenzare i momenti più seri con coerenza e grazia. Keegan-Michael Key e Kerry Washington (interpretando il capo del PTA, la signora Greene) sono avatar enfatici di empatia e ignoranza, rispettivamente, con Key in particolare che mostra una gamma impressionante. Gli anelli deboli, purtroppo, sono Jo Ellen Pellman e James Corden. La nuova arrivata Pellman si fa strada attraverso ogni scena come se fosse colpita dalle star di ognuno dei suoi compagni di scena, e mentre certamente gioca nell'ottimismo generale della produzione, diventa anche fonte di distrazione quando il personaggio dovrebbe soffrire a causa dell'istituzionalizzazione della sua scuola bigottismo. Corden, nel frattempo, colpisce modi così esagerati effeminati che rasenta la caricatura gay mentre mira all'intensità compassionevole di un personaggio che si riferisce all'ostracismo di Emma. È un ruolo che dovrebbe essere il fulcro del passaggio tonale del film dall'allegro egocentrismo all'empatia celebrativa, e cade semplicemente sotto il peso della fragorosa mancanza di sfumature di Corden.
Nonostante i suoi difetti, Il ballo di fine anno è un divertimento divertente. Il suo progressismo e le sue energiche inclinazioni nei suoi punti di forza musicali alla fine superano le sue ciniche carenze drammatiche, e questo potrebbe essere proprio ciò che fa funzionare il teatro musicale in primo luogo. Alla fine della giornata, si tratta di lasciarsi trasportare dalla pura emozione del canto e dello spettacolo, e le buone intenzioni possono fare molto per far sembrare meno importanti i difetti di un'esperienza del genere.
Il ballo di fine anno sarà disponibile su Netflix l'11 dicembre 2020.
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