Recensione 'The Green Knight': un film intero
Il nostro verdetto
'The Green Knight' trasuda stile arturiano a un livello più intimo, visivamente ipnotico, simile alle firme lente e sbalorditive di A24, e sebbene ne senta indubbiamente la lunghezza, mostra l'acuto occhio registico di David Lowery con i riflettori giusti.
Per
- ️ Un pasto visivo di quattro portate.
- ️ Dev Patel non ha problemi a trasportare scene.
- ℹ Vive il suo periodo estetico.
- ️ Quando la miscela di temi è equilibrata, brilla.
Contro
- ️Soffre di eccessiva indulgenza.
- ️ In più di due ore, è un lungo raggio.
- ℹ Parabolico e ottuso apposta.
- ️ Troppi film in una volta.
Se Il Cavaliere Verde è un banchetto, David Lowery rimpinza il suo pubblico. Quello che inizia come un medievale Sleepy Hollow la manifestazione ha avuto questo genere di fan più stordito di un bambino nel negozio di caramelle di King Arther, ma è proprio così, così molto film. Lowery sfoggia un occhio visivo acuto mentre la telecamera fluttua attraverso le scene con una fermezza di propaganda e serve i paesaggi tolkeiniani dalle dolci colline nebbiose ai campi di battaglia fangosi pieni di cadaveri. Il Cavaliere Verde è abile nel mostrare oltre il racconto - Lowery lascia che le immagini sostituiscano la necessità del dialogo - è tutto così travolgente, stravagante e faticoso mentre le oltre due ore di corsa diventano la nostra ultima prova di potenza.
Dev Patel interpreta Gawain, nipote di un re compassionevole (Sean Harris) la cui offerta di Natale è il posto accanto ai reali. Entra un guerriero dalla Terra abbaiato noto come il Cavaliere Verde (Ralph Ineson) con una scommessa. Chiunque accetti la sua sfida deve colpire lo sconosciuto simile a Ent per ottenere la vittoria e, in tal caso, il campione deve avventurarsi nella cappella del Cavaliere Verde un anno dopo, dove gli è permesso di ripagare la violenza che vede la folla. Gawain vede questa come la sua occasione per impressionare coloro che banchettano attorno alla tavola rotonda del re, e ha consegnato una spada scintillante (presumibilmente Excalibur). È solo un gioco, sussurra il re, quindi Gawain taglia la testa al Cavaliere Verde. Un eroe esulta, ma quando l'anno passa, quale destino attende Gawain?
Il Cavaliere Verde prende una posizione combattiva contro l'arroganza e mette in discussione il contesto del coraggio, usando Gawain, spesso intossicato, a un bivio cruciale. La violenza e la conquista fanno un valoroso cavaliere, o l'astuzia e la contemplazione? Il Cavaliere Verde sfida Gawain mentre si trova a un bivio di maturazione: Gawain sa che qualunque colpo infliggerà sarà ricambiato un anno dopo. Eppure, decapita rapidamente il suo rivale perché, beh, sono sciocchi i troppo sicuri di sé? È una configurazione più strana per una favola in corso che diventa la ricerca di Gawain per cercare il Cavaliere Verde per la sua presunta decapitazione. Arrivano le metafore di Lowery sull'assoluzione attraverso il sacrificio e la presa incrollabile del destino.
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Lowery non maschera mai il periodo storico di Gawain, post-Arthur ma ancora comprensivo di un mago smunto (Merlino), la summenzionata tavola rotonda e la rappresentazione angelica di Excalibur. Paganesimo e cristianesimo si scontrano quando il fisico muschioso e sradicato del Cavaliere Verde fa nascere un carnefice dalla Madre Terra. C'è anche un uso esplicito dell'influenza letteraria della Triplice Dea (Madre, Fanciulla, Vecchia) mentre la madre praticante di magia di Gawain (Sarita Choudhury) supervisiona la sua epica (ish) ricerca, che diventa incredibilmente disgustosa in un momento di allettante liberazione. Volpi parlanti con voci roche, fanciulle seduttrici (Alicia Vikander) e funghi allucinogeni ricoprono cumuli di simbolismo su cumuli di superba narrazione folcloristica, ma è un po' rompiscatole nelle dimensioni delle porzioni. Peggio ancora, tutti questi elementi di incesto e blasfema si intersecano in accessi di inciampo senza direzione che possono aumentare la stanchezza negli spettatori in declino.
I momenti separati del film sono spettacolari, poiché Patel bilancia la trepidazione e il coraggio con le sue speranze di essere umile avventuriero. Erin Kellyman provoca umili risate nei panni della bella Winfred, che chiede un atto di gentilezza quando Gawain si sdraia accidentalmente nel suo letto vuoto: tuffati in una sorgente piena di vapore e individua il suo cranio, perché non è più umana. Barry Keoghan interpreta uno spazzino chiacchierone le cui buffonate conniventi da giullare sono un contrasto necessario alla criminalità gioviale. Joel Edgerton e Alicia Vikander trasudano l'inganno nei panni di un Lord cacciatore e di una Lady manipolatrice che accettano Gawain per i propri stratagemmi da salotto: semplici missioni secondarie insieme alla narrativa centrale di Gawain, ma sempre l'attrazione più stranamente coinvolgente.
Sono sia impressionato che un po' frustrato da Il Cavaliere Verde unicamente sulla sua capacità di bruciarli Signore degli Anelli colpi di abilità nel mio cervello mentre testano anche once e galloni di pazienza. Sentirai ogni secondo della durata del film, che diventa un problema quando la parabola di Gawain della lama dell'ascia del Cavaliere Verde si intreccia in grovigli. Tutti i riferimenti arturiani, le sfumature di stregoneria e la galanteria fannullona dei secoli passati giocano l'uno contro l'altro mentre i capitoli cinematografici si sentono aggravati da segnali di testo sullo schermo che riflettono la scrittura a mano dell'era autentica (e può essere un po' difficile da decifrare). La maggior parte dei critici descriverà Il Cavaliere Verde come in molti film, ma la bellezza di quel descrittore sta nel suo uso vario, che sia un positivo luccicante o un negativo schiacciante. Mi siedo da qualche parte tra: solleticato, umoristico e lasciato un po' seccato ma ancora assolutamente in riconoscimento dell'occhio di Lowery per il fantastico trasporto che si schianta contro il castello.
David Lowery accompagna gli spettatori in una meravigliosa ricerca di feudalesimo, fiabe e fluidi corporei: dopotutto questo è un film A24. È un percorso percorso troppo a lungo, secondo me, poiché la cinematografia indugia come ogni filo d'erba merita il dovuto riconoscimento sotto i riflettori, meglio sintetizzato dalle sue lezioni di vita aneddotiche mentre Dev Patel affronta le incognite delle sue azioni. C'è un fascino di cotta di maglia e un anonimato scivoloso in tutto, e mentre quest'ultimo diventa un boschetto cespuglioso che è più difficile da tagliare più cresce troppo, offro comunque Il Cavaliere Verde la mia spada in segno di sostegno.
