Recensione 'La Llorona': Non tutti i peccati possono essere perdonati
Il nostro verdetto
Un racconto horror in sordina che la dice lunga sulla violenza culturale, gli efferati crimini internazionali e su come la mitologia può dare voce a chi non ha voce.
Per
- Storia familiare, nuova interpretazione.
- Fornisce un commento di taglio.
Contro
- Una velocità più lenta dell'orrore.
Redenzione, il tuo nome è La Llorona .
Il tentativo dell'anno scorso di diversificare l'Universo di Conjuring, La maledizione di La Llorona , è un esempio di come non adattare il folklore di un'altra cultura alla tua narrativa horror imbiancata. la lorona il regista Jayro Bustamante, di origini guatemalteche, tratta i racconti alti di La Llorona come qualcuno che è cresciuto con il pianto lamentoso della Donna che piange sempre nella sua mente. Laddove la proprietà della Warner Brothers mira a spaventare il teatro di valore di base, Bustamante tenta qualcosa di più inquietante ad arte. Un film su una casa infestata in cui i peccati del passato creano i fantasmi del presente.
La Llorona ruota attorno a Enrique (Julio Diaz), un ex generale guatemalteco malato che affronta una rivolta nazionale quando la corte ribalta la sua condanna per crimini di guerra. L'immediata famiglia di Enrique lo circonda, ma fuori dalla sua sontuosa tenuta recintata ci sono orde di manifestanti pacifici che chiedono giustizia. È uno scenario di blocco in cui nessuno entra o esce, ad eccezione di Alma (María Mercedes Coroy), una governante appena assunta. Enrique, malaticcio e paranoico date le circostanze, inizia a sospettare che Alma possa essere qualcosa di più di un semplice abitante del villaggio povero che ha bisogno di soldi. Più Alma si avvicina a Sara (Ayla-Elea Hurtado), la figlia della figlia di Enrique, Natalia (Sabrina De La Hoz), più Alma assomiglia a una leggenda soprannaturale raccontata a ragazzi e ragazze latinoamericani.
Lo sfondo di ferventi proteste funziona come questo geniale espediente che tiene Enrique, sua moglie stregone Carmen (Margarita Kenéfic) e altri contenuti all'interno di muri fatiscenti. Non che la lussuosa fattoria mostri un degrado strutturale, ma soprattutto come Enrique si trovi imprigionato dalle stesse persone che ha giurato di servire. I suoi crimini di genocidio indigeno scorrono per secoli, incluso lo stupro di donne e il massacro di bambini mentre cacciava i ribelli dell'opposizione della guerriglia. La giustapposizione di temi di Bustamante è abbastanza compiuta quando mostra il 'vecchio' Enrique contro il suo sé 'attuale', più consapevole.
La Llorona è un racconto dell'orrore a più livelli. Il più ovvio? La sua posizione sull'oppressione del governo attraverso le osservazioni sprezzanti che Carmen fa ancora su quei contadini di classe inferiore che osano mancare di rispetto a Enrique. Gli stessi cittadini ora issano manifesti di persone care scomparse, ritenute morte senza alcun riconoscimento dal campo di Enrique.
La vera e propria mitica maledizione di La Llorona racconta di una moglie abbandonata che finisce per annegare i suoi due figli, poi si suicida quando non riesce a sopportare la colpa. La punizione di Dio è severa, costringendo eternamente la donna a cacciare i suoi figli come un'anima perduta. Bustamante onora questi passaggi sussurrati ma modifica le motivazioni di La Llorona per adattarle ai violenti conflitti interni del Guatemala che hanno estinto troppe anime dimenticate. Alma arriva come un angelo della morte (con le rane in mano), ma non in modo convenzionale.
L'introduzione di Alma come figura basata su La Llorona non è orribile, né descrittivamente orribile. È una povera serva che appare per un'opportunità di lavoro, ma Bustamante è veloce nel collegare i punti visivi. Forse un opportuno zoom subacqueo sul viso di Alma, i suoi capelli che fluttuano come tentacoli, come riferimento ai figli di La Llorona affogati. Forse il gioco preferito di Alma da giocare con Sara è una competizione per vedere per quanto tempo la ragazza riesce a trattenere il respiro. Aspettiamo sempre il previsto, ma questa è la casa degli orrori di Enrique in cui navigare. Un decrepito strisciante le cui passate abitudini di adulterio e la moralità abbandonata lo tengono sveglio come se dovessimo provare simpatia per un uomo con le mani insanguinate che non possono mai essere lavate via. È ugualmente poetico e condannante, dal momento che i flashback in tempo di guerra dipingono un'immagine diversa rispetto all'uomo fragile che giace nei letti d'ospedale che necessita di cure mediche costanti.
C'è un assalto da tutte le parti La Llorona . Dall'udibile, non c'è giustizia senza pace!' canti, all'indottrinamento di Natalia nel passato riprovevole della sua famiglia (suo marito è scomparso e la risposta sembra indicare che non è stato casuale). Non aspettarti spaventi senza talento o facce da strega deformate dopo mezzanotte. María Mercedes Coroy rimane in forma umana come Alma, e le sue tattiche spaventose favoriscono sguardi infossati che penetrano attraverso l'aspetto da gangster di Enrique. Una sirena, quasi sommersa tranne i suoi occhi e sopra, che scherniva l'uomo che ha ucciso così crudelmente i civili proprio come Alma. Bustamante tira fuori quel momento cliché nei film in cui la vita di qualcuno lampeggia davanti ai loro occhi, mostrando a Enrique e Carmen tutto ciò che sono responsabili di aver distrutto. Penitenza, lutto e confronto tutto in una volta.
La Llorona sono molte cose che non ti aspetteresti, e tutte le cose La maledizione di La Llorona non lo è, incluso un film horror culturalmente rappresentativo e straziante. Un paese sull'orlo e la sconsideratezza di leader con un ego protettivo. Una leggenda metropolitana secolare su una donna che piange di cui non osi sentire i singhiozzi: una storia di classismo, crimini di guerra e spietato abbandono umanitario. Jayro Bustamante si sofferma su storie da non dimenticare mai in modi che ti lasceranno senza fiato, anche se scosso o agitato contro apertamente terrorizzato. Non lasciarti scoraggiare dalla natura a combustione lenta di La Llorona . Questa sensazionale favola oscura sfida il modo in cui definiamo orrore e terrore al di là delle esecuzioni di genere più basilari che Bustamante si sforza di evitare.
la lorona esce su Shudder il 6 agosto.
