Recensione 'Giovane donna promettente': è imperdibile come hai sentito
Il nostro verdetto
'Promising Young Woman' ottiene il plauso 'essenziale' mentre Carey Mulligan incute paura nei cuori dei predatori nella lezione allegramente condannata e dolorosamente cruda di Emerald Fennell 'Le donne non sono oggetti'.
Per
- 📓 Carey Mulligan sputa fuoco.
- 📓 Nessuna esitazione a valutazioni dure.
- 📓 Atteggiamento e stile per secoli.
- 📓 Lascia una puntura duratura.
- 📓 Scuro con uno scopo.
Contro
- 📓 Alcuni potrebbero obiettare 'l'altalena'.
- 📓 Scuro con uno scopo (potrebbe non essere il tuo genere).
Giovane donna promettente è attualmente disponibile solo per la visione nei cinema. A causa della pandemia di COVID-19, ti consigliamo di verificarlo presso il tuo drive-in locale. Se uno non è disponibile, assicurati di controllare le linee guida statali e CDC prima di guardare in uno spazio chiuso.
Come qualcuno i cui anni formativi hanno coinciso con l'ascesa di volgari commedie per adolescenti come torta americana , Viaggio su strada , EuroViaggio , e simili, lo dico con enfasi: la mia generazione aveva bisogno di contrappesi più dannosi come Giovane donna promettente . Il dibattito sul processo decisionale conscio e inconscio mentre il blackout è sprecato, l'ignoranza dell'immaturità come cancellazione della colpevolezza, arriva a un punto bollente nel disgregatore già abbastanza di Emerald Fennell. Ignorare le frustrazioni della sceneggiatura, le bandiere rosse e l'intensità del poker è un privilegio o peggio, dal momento che questo pezzo di media malvagiamente divertente ha lo scopo di lasciare gli spettatori con una fossa delle dimensioni di un Sarlacc nello stomaco. Applaudiamo a qualcosa di così impavidamente critico e diligentemente poco sottile, mai a scapito dello sfruttamento narrativo.
Carey Mulligan interpreta la barista di mezza età Cassandra Thomas, che al chiaro di luna è una sorta di funzionario pubblico. Ogni tanto, Cassandra frequenta bar, discoteche, qualsiasi locale notturno in cui i collegamenti sono prevalenti per fingere di essere un cerbiatto ubriaco indifeso che è tutto solo. Il suo obiettivo? Sfidare gli uomini; sfidali a fare la cosa giusta. Se scortano Cassandra a casa sana e salva, congratulazioni! Sfortunatamente, la maggior parte ricicla la stessa routine da bravo ragazzo nel tentativo di attirare il bersaglio eccessivamente ubriaco (presumono) a casa, forzarle più liquore in gola, quindi tentare di intaccare il loro letto. Inserisci lo spunto di Cassandra per interromperlo, del tutto sobrio, mentre i camaleonti borbottanti si rannicchiano quando vengono smascherati come imbroglioni.
Il dovere legato alla paura di Cassandra deriva da una tragedia passata, che risale a quando un'accusa di cattiva condotta sessuale costò all'allora studente la sua prestigiosa educazione medica (abbandona gli studi), un futuro impiego (le prospettive professionali sono scomparse) e, peggio ancora, un'infanzia amicizia. Sono passati anni, ma in una sequenza di apertura in cui i brividi della festa aziendale (Adam Brody, Ray Nicholson, Sam Richardson) scherzano sul sessismo su come le donne ostacolino qualsiasi posto di lavoro - niente riunioni di golf, niente imbrogli da strip club, ecc. - nulla è cambiato. Giovane donna promettente riutilizza enfaticamente i punti di discussione, lo stesso martellato che ha detto lui, ha detto la logica, per mettere in evidenza come il sistema ripete un ciclo radicato. Perché Cassandra non riesce a smettere di punire i patetici cani da caccia? La risposta è semplice: a nessun altro sembra interessare abbastanza.
La miscela di commedia e tragedia di Fennell è come una torta di amarene. Tiene tutti, al diavolo lo status o l'alleanza, responsabili per le vittime deludenti abbastanza coraggiose da condividere le loro storie, mentre ancora castiga sarcasticamente i fedora-slezebag che gridano cose del tipo, PERCHÉ LE RAGAZZE DEVONO ROVINARE TUTTO, dopo che sono state impedite di andare a letto con qualcuno che non riesco nemmeno a stare in piedi. Ridiamo, ma giustamente siamo infuriati perché Cassandra si scontra continuamente con il controllo di estranei. O peggio, viene lasciata fuori fuoco nella sua stessa storia, letteralmente durante il climax del terzo atto in cui due celebranti del fine settimana di scapoli dominano i dialoghi in un'esibizione sventante che fa ribollire la rabbia reazionaria. È un equilibrio efficace poiché la commedia diventa più oscura di un'eclissi, il che aiuta solo i temi di Fennell a indugiare poiché anche la cinematografia di Benjamin Kracun perde abilmente Cassandra nel suo film per accentuare come le vittime spesso si perdano nelle proprie storie personali.
Non è un eufemismo considerare la performance di Mulligan nei panni di Cassandra un'interpretazione sfumata della femme fatale, che punge come uno scorpione attraverso le sue parole. Le interazioni iniziano sempre innocue, o Christopher Mintz-Plasse inveisce cocaina mentre descrive il suo romanzo su com'è vivere come un uomo nel mondo di oggi o Adam Brody che mescola il liquore di kumquat in un cocktail insapore. Tranne, non è mai innocuo perché Cassandra sta ingannevolmente mostrando segni di consapevolezza cognitiva. Tuttavia, questi cavalieri bianchi che offrono valorosamente la loro guida a casa finiscono sempre nel loro appartamento, con Cassandra, mentre mette alla prova i limiti della sua preda. Che si tratti di costringerla mentre dorme, svegliarla di sobbalzi per segnare o togliersi le mutandine durante un educato declino. Poi gli occhi di Mulligan si restringono come pugnali, il suo sorriso compiaciuto si allarga e, tramortito, parte per le razze che si allacciano ai segni mentre implorano la pietà della loro reputazione mentre Cassandra decostruisce ogni fibra morale che tanto insistentemente propagandano. Mulligan è un assassino impressionante, freddamente distaccato dalle apparenze mascherate del mondo e dagli interni ripugnanti.
La performance della protagonista è memorabile perché le è stata offerta una profondità scena per scena. Quando interagiamo con l'interesse romantico di Bo Burnham, Ryan, osserviamo un'anima stanca e diffidente che si scalda all'idea che non tutti gli uomini stanno giocando un finale egoistico. Dean Walker di Connie Britton interagisce con Mulligan come una donna al potere che lascia che le accuse rimangano senza risposta settimana dopo settimana, alimentando sfumature di orrore psicologico. Alfred Molina confessa il suo crollo psicotico a un Mulligan che viene colto alla sprovvista, in un capovolgimento di fortuna in cui conforta un ex avvocato spezzato dal senso di colpa per i misfatti grotteschi del suo studio (perlustrando i social media alla ricerca di prove di ricatti alcolici). Giovane donna promettente contempla tutti gli angoli dell'arco di vendetta che consuma Cassandra, ma ritorna sempre all'abrasività che meritiamo di vedere.
Fennell spreme così tanta frustrazione in un discorso sempre avvincente e sensazionalmente pop-artistico del valore umano. Non si tratta mai di uomini demonizzati o malvagi (almeno non come il suo punto più rilevante). Si tratta di chi vive con cicatrici mentali, emotive e fisiche rispetto a chi è autorizzato a perseguire ambizioni disinibite. Non ci sono lamentele sulle rappresentazioni estreme riguardo: le azioni di Cassandra in un film che collega la coercizione sessuale alla misoginia insegnabile per una ragione. Il consenso alla lotta di Fennell, la cultura dello stupro da appuntamento casuale e quei predatori che hanno imparato l'arte dello stalking di mezzo. Un film che ti colpisce come un'accetta alla cassa toracica, indiscreti nel tuo cuore, perché alcune cose non possono essere semplicemente lasciate andare o ridotte a una malattia in alcuni occhi. Per esigere la decenza comune. Che concetto.
Giovane donna promettente è audace e sfacciato sia in segno di protesta che come chiave nel sistema. Emerald Fennell lancia un'accusa furiosa, attraverso Cassandra Thomas, contro protezioni difettose che seppelliscono le voci delle vittime in un mare ronzante delle stesse stronzate sprezzanti. Ma non abbiamo già sentito questa storia? Ya-huh, ed è proprio questo il punto della narrativa di Fennell. Un quasi giorno della marmotta loop in cui frasi orribili come gridare al lupo, chiederlo, ed eravamo solo bambini che suonano come il banger radiofonico meno attraente dell'estate. Giovane donna promettente dovrebbe farti contorcere, e quando lo fa, affronta onestamente dentro di te il motivo. Non è un processo dall'oggi al domani scuotere decenni di cultura dell'alcolismo rappresentata nel cinema che ha creato così tante linee sfocate. Tuttavia, l'unico modo per imporre il cambiamento, qualsiasi minimo di riflessione, è evidenziare ancora una volta, come fa così dolorosamente e appassionatamente Fennell, quella parola onnipotente: responsabilità.
Giovane donna promettente uscirà nei cinema il 25 dicembre 2020.
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