Recensione di 'Cenerentola': inseguendo quel ruolo da capo ragazza Disney
Il nostro verdetto
Ci deve essere di più per modernizzare un classico che schiaffeggiare una mano di potere femminile approvato dall'azienda.
Per
- 👸🏻 Interessante sottotesto che esplora come le strutture patriarcali influenzino motivazioni apparentemente malvagie.
- 👸🏻 Certo, i numeri di canzoni e balli sembrano e suonano abbastanza bene.
Contro
- 👸🏻 Hoo ragazzo, siete tutti pronti per un'altra ragazza capitalista?
- 👸🏻 Il film non sa decidere se sia una fantasia ammiccante o un sovvertimento modernizzato.
La Disney ha passato l'ultimo decennio a mungere quanti più commenti femministi consapevoli possibile dalle viscere del proprio passato. Jasmine deve avere aspirazioni al sultano. Viene ripetutamente sottolineato che Belle non ha la sindrome di Stoccolma. Malefica è la vittima incompresa della violenza patriarcale. (...Okay, in realtà mi piace quest'ultimo.) Non c'è niente di sbagliato nel reinventare narrazioni esplorate in precedenza per criticare il testo precedente o aggiornare una storia per l'evoluzione della sensibilità culturale, ma la Disney tende a farlo più come un mezzo per la conservazione del marchio che come un esercizio di introspezione. È qui che altre interpretazioni delle fiabe di pubblico dominio hanno il potenziale per eclissare la casa dei topi, per aggirare i pignoli di CinemaSins e raccontare una storia che o non aggiusta ciò che non è rotto o sovverte un classico per commentare il qui e ora. Sfortunatamente, Amazon, Sony e la sceneggiatrice e regista Kay Cannon non sono all'altezza della loro interpretazione Cenerentola , che cerca di farlo in entrambi i modi e si presenta come un po' un pasticcio nonostante le sue migliori intenzioni.
Ci sono certamente elementi nell'interpretazione di Cannon che sembrano ispirati, poiché rappresentano modalità di femminismo che non vediamo spesso esplorate nella cultura popolare. Vale a dire, una delle sottotrame più affascinanti ruota attorno al conflitto tra re Rowan (Pierce Brosnan) e suo figlio Prince Robert (Nicholas Galitzine), in cui ci si aspetta che Robert si sposi per il bene del regno indipendentemente dai suoi affetti o dalla sua inclinazione a governare . La presenza di una principessa (Tallulah Greive) con un desiderio persistente e idee per la leadership (vedi: gag velate sui problemi con la politica americana) rende il ruolo patriarcale che intrappola Robert uno slancio irresistibile per la crescita del personaggio che viene spesso lasciato nel dimenticatoio in rappresentazioni del principe azzurro. Inoltre, reinterpretare la cosiddetta matrigna malvagia (Idina Menzel) come una matriarca stanca della vita che desidera assicurarsi che la sua famiglia sia curata, inclusa Cenerentola (Camila Cabello), sposando le sue figlie in ricchezza è un'elegante caratterizzazione che trasforma il conflitto primario da piatta malvagità in un dibattito tra sopravvivenza pratica e idealismo esplorativo. E il cameo di Billy Porter nei panni della Favolosa Madrina è il miglior tipo di scelta di casting fuori dagli schemi che questo film avrebbe potuto fare.
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Purtroppo, molti di quei piccoli dettagli sono sepolti dalla forza trainante della trama principale, che reinventa Cenerentola come un'aspirante sarta la cui povertà e sesso le impediscono di essere presa sul serio al mercato cittadino. È stucchevolmente stancante avere ancora un'altra narrativa in cui l'apice del femminismo è caratterizzato da aspirazioni al benessere capitalista, in cui il valore di una donna è definito cancellando la parola governante sul suo curriculum e scrivendo a matita le lettere C.E.O. Anche se questo potrebbe essere visto come un passo avanti rispetto al ruolo più umile e motivato dal romanticismo nella versione Disney, è ancora una concezione molto ristretta della femminilità che si presenta come calzata in una storia che in definitiva riguarda un amore trovato improbabile.
Ciò contribuisce a una tensione di fondo poiché il film desidera essere un faro del progressismo culturale pur mantenendo la fantasia delle fiabe. L'ampia coreografia di danza impostata su una raccolta jukebox di successi pop è in netto contrasto con l'ambientazione di un libro di fiabe di provincia, oscillando selvaggiamente tra l'immergersi nella fantasia e il ricordarti brutalmente che questo è solo un film. La commedia vira da nervature perspicaci colpi all'ego maschile a sempre odioso Il cameriere trasformato in topo di James Corden si meraviglia di come esce la pipì dalla coda anteriore. Il fatto che il film stia spingendo per una seria rivisitazione o un commento sovversivo dipende esclusivamente dalla scena, non da alcun senso del flusso narrativo, e la mancanza di coerenza parla di una mancanza di visione per Cenerentola oltre a capovolgere le ragazze come i pezzi grossi della Disney.
In alcuni aspetti, Cenerentola è un film che si erge quasi del tutto immune alle critiche come cronaca dei consumatori. Se sei interessato a un'altra versione di Cenerentola attraverso il jukebox musicale che alimenta lo zeitgeist femminista bianco estremamente commerciabile, nulla di quello che dico qui è in grado di dissuaderti o sminuire il tuo godimento dei piaceri spensierati del canto e della danza del film. C'è una ragione per cui gli studi continuano a produrre elementi base della narrazione per il pubblico moderno, e per quanto il film sia girato in modo profumato e a intermittenza divertente, non posso incolpare del tutto Amazon e Sony per aver voluto un boccone dalla torta Disney. C'è solo bisogno di qualcosa di più per modernizzare un classico che schiaffeggiare una mano di potere femminile approvato dall'azienda.
Cenerentola uscirà nelle sale e su Amazon Prime il 3 settembre 2021.
