Recensione 'Cose sentite e viste': questa storia dell'orrore si sente da sola?

Il nostro verdetto

'Cose sentite e viste' formula un'ossessione che ha guidato la mia inquietudine patriarcale, tranne per il fatto che ciò che è visto e sentito dagli spettatori prende la strada più economica sfruttando l'agonia di una donna come l'unico tipo di terrore.

Per

💍 Un divertente gioco di fantasmi nascosti.
💍 Amanda Seyfried alimenta la nostra simpatia.
💍 James Norton vende sicuramente ciò che viene chiesto.

Contro

💍 Dice qualcosa, ma attraverso l'oscurità è stranamente travolgente.
💍 Gli elementi horror sono disattivati.
💍 Rivela la sua mano terribilmente presto.
💍 Non sono sicuro che parli più forte della violenza per amore della violenza.

La convenzionalità dei thriller di casa stregata fa Cose sentite e viste qualcosa che, sulla carta, stimola oltre le sedie a dondolo con soggetti invisibili. Gli orrori che esistono all'interno delle fattorie di solito si riducono a ghoul con intenzioni succhia-anima- Attività paranormale , L'Evocazione , Fai la tua scelta. Adattando l'omonimo romanzo di Elizabeth Brundage, gli scrittori e registi Robert Pulcini e Shari Springer Berman suggeriscono che le entità irrequiete infestano i recinti perché le energie negative attirano gli spiriti maligni. Non sono sicuro che quest'anno ci sia stata una condanna più feroce dell'oppressione patriarcale e del romanticismo tossico, raccontata attraverso la lente del machismo degli anni '80 in cui le donne sono un gradino al di sopra delle serve dei loro padroni di sesso maschile. È così toccante, così frustrato e, purtroppo, così male informato su come la catarsi o l'empowerment emergano vittoriosi da narrazioni bollenti.

L'unione di George (James Norton) e Catherine Claire (Amanda Seyfried) è iniziata con interessi intricati nella scuola d'arte universitaria, entrambe menti creative che perseguivano le loro passioni, fino alla nascita della piccola Fanny (Ana Sophia Heger). Ora Catherine è prima madre, poi moglie e artista hobbista con tutti i pochi minuti che può risparmiare. Nel frattempo, il dottorato di George porta a una posizione di professore nel campus di Saginaw, il che significa un trasferimento di famiglia da New York City alla zona rurale della Hudson Valley. Ancora una volta Catherine sacrifica tutto per suo marito, ma l'affascinante ritratto di intelletto e compassione di George inizia a sgretolarsi all'interno della loro nuova fattoria. Forse questo ha qualcosa a che fare con i proprietari del passato che hanno lasciato un terreno per un cimitero, che George inizialmente nasconde a Catherine.

Il problema più grande con Cose sentite e viste è così che temi seriamente preoccupanti diventano così incomprensibilmente privi di peso attraverso orrende scelte sceneggiate. Al suo interno, la narrazione urla su decenni di misoginia instillata e su come l'esperienza di una donna sia diventata di sottomissione o di essere etichettata come pazza, persino dannata. Come gli uomini usano le relazioni come una morsa per mantenere il controllo (Rhea Seehorn ritrae un ruolo importante che vede attraverso stronzate presentabili), ha il permesso di mentire e imbrogliare nella vita mentre le casalinghe crescono bambini, nutrono eserciti e interpretano perfette hostess. L'uso degli anni '80 come collocazione del periodo giustappone i difetti generazionali che esistono ancora e questi motivi pungono come i dickens, soprattutto quando la definizione di case infestate viene messa in discussione. Pulcini e Berman danno sempre il meglio di sé in queste riacutizzazioni brucianti, sfortunatamente c'è molto più tempo speso per ridurre l'impatto.

Cose sentite e viste compie la sua analisi del maltrattamento di genere maltrattando a morte Catherine. L'introduzione educata e preppy di George consente alla trasformazione dell'orrore di prendere il sopravvento, poiché gli attributi civettuoli ed egoistici vengono esaltati dagli spiriti di un tempo dominati dagli uomini. In tal modo, a George è permesso esplorare le tentazioni e la luce a gas secondo il desiderio del suo cuore, il tutto mentre il personaggio di Catherine è infranto oltre le difese spiritose. Scena dopo scena ci strofina i volti nell'impotenza di Catherine - trauma frontale completo e tradimenti sconosciuti allo stesso modo considerando l'attraente custode equestre di Natalia Dyer, Willis - perché James Nortan è così eccezionale nel giocare con gli occhi manipolatori. Eppure, diventa un atto ripugnante e futile. Il riconoscimento accademico di George per i dipinti inizia a raddoppiare per i messaggi che Catherine dovrebbe temere, poiché lo snobismo dell'alta società viene utilizzato per sminuire l'istituzione arrugginita del matrimonio mentre George fuma droga o preferirebbe medicare sua figlia piuttosto che lenire i suoi terrori notturni.

George aderisce al protocollo di allevamento sciovinista, Catherine ne subisce le conseguenze. Questa è la maggior parte di cosa Cose sentite e viste ha da offrire.

Suppongo che sia la paranoia e la paura di tutto questo? Orrori dell'umanità, orrori degli ignorati e orrori esperienziali che hanno prosperato come graffette americane da manuale. Il problema rimane, nei film sulle case infestate, c'è un culmine di eventi in cui le maree oscillano, ma considerando Cose sentite e viste , la sua angoscia narrativa sembra alla deriva senza meta. L'ingiustizia matrimoniale che si verifica sullo schermo include omicidi, apparizioni a nascondino e una considerazione da macchina del tempo di maltrattamenti maschili e femminili di lunga data, tuttavia, la frustrazione diventa la qualità più affidabile del film. Pulcini e Berman intrecciano la vera macabra criminalità con inserti spettrali che non intendono mai terrorizzare completamente (i fantasmi in scala di grigi diventano personaggi secondari, meno cattivi) e sperano di attribuire lirismo cinematografico grazie ai dibattiti soprannaturali tra soggetti bevitori di vino i cui riferimenti museali potrebbero aver bisogno di una bibliografia .

Le citazioni misticamente teologiche di Emanuel Swedenborg (pronunciate da un onorevole F. Murray Abraham come capo dipartimento di George) sulle vite nell'aldilà che presentano nuovi inizi risuonano più forte, come un tentativo fuorviante di valutare il defunto, forse l'affermazione più sorda della sceneggiatura. Forse secondo all'innesco non necessario del disturbo alimentare di Catherine e al suo significato insignificante, alias perché è necessario?

non disprezzo Cose sentite e viste perché i suoi elementi promessi di coinquilini soprannaturali sono semplici espedienti della trama di qualcosa di molto più socialmente indicibile. Ciò che non va in questa immagine è lo sforzo investito nel fare punti terribili sottoponendo gli spettatori alla miseria con una risatina che batte tutti i proverbiali cavalli morti ben oltre la sfigurazione. Qualsiasi proiezione di punizione e vendetta è tristemente smorzata, poiché il film si conclude con una scrollata di spalle: gli uomini sono malvagi, giusto? Il dialogo su donne innocenti che meritano qualcosa di meglio perfora l'armatura come previsto, ma la narrazione si concentra in modo dannoso sulle loro incessanti torture, spirali provocate e sepolture senza alcun adeguato contrappeso. Il divario tra intenzione ed esecuzione è più ampio di quello tra Paradiso e Inferno, due luoghi che non forniscono conforto dato come il film tenta di ammorbidire la bruttezza proclamando che questi personaggi sono sicuramente morti, ma è dove riposano che alla fine conta, il che, Oserei dire, non è il punto.

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