'Pose' 3.03 Recensione: Il tronco
Il nostro verdetto
Nella sua ultima stagione, 'Pose' si è adattato a un ritmo soddisfacente seppur confortevole, risolvendo i suoi problemi interpersonali e storici nel modo più ottimista possibile.
Per
- 👠 Jackson mostra una notevole profondità - ma anche coerenza - nei panni di Elektra, una futura madre domestica che non sarebbe mai stata una violetta che si sta rimpicciolendo.
- 👠 Un grande flashback mostra le origini a buon mercato di quella che diventa una grande casa di glamour.
Contro
- 👠 Per quanto strazianti siano alcune scene tra Elektra e sua madre, la risoluzione di quel dolore - e di molte relazioni complicate - tende troppo spesso a una conclusione semplice e positiva.
Questo post contiene spoiler per Posa 'Il bagagliaio'
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The Trunk inizia con un flashback nel 1978: un passo indietro non solo per la comunità della sala da ballo, ma più specificamente per Elektra (Dominique Jackson), che sta trasformando trucchi per $ 75, un pacchetto da sei di birra e la promessa di una torta di mele McDonald's dopo i servizi sono stati resi. Nonostante le sue fantasie su un futuro in cui vive in un appartamento il cui armadio è pieno di pellicce e dove Studio 54 aspetta di iniziare fino a quando non è pronta, Elektra è decisamente meno ottimista all'idea di tornare a casa di sua madre alle 4:00 nei suoi abiti da passeggio. dopo che il suo compagno ha perso le chiavi. Le sue paure si rivelano giuste quando sua madre la veste per essere entrata indossando un vestito. Te l'ho detto che non voglio un omosessuale travestito in casa mia, dice freddamente sua madre prima di strapparsi i vestiti. Ma Elektra raccoglie le sue cose e sgrida sua madre: non accetto abusi e umiliazioni per le strade - e di certo non lo accetterò da te.
Dopo essere stata espulsa, Elektra si ricompone e la affronta un'ultima volta. Ecco chi sono, cara mamma, dice prima di allontanarsi con aria di sfida. È un momento incoraggiante di emancipazione, ma evidenzia la crescente riluttanza dello show a presentare questi personaggi con un'esperienza pessimistica (sebbene anche deprimente realistica) come persone gay e/o trans di colore. Se nella prima stagione i figli di Blanca (MJ Rodriguez) provenivano da famiglie distrutte e relazioni abusive, le rappresentazioni ora si inclinano con entusiasmo verso i personaggi che trovano conforto, rassicurazione, liberazione e fiducia - tutte cose augurate alle loro controparti reali e immaginarie, ma non sempre un'ottima base per un buon dramma televisivo, e certamente non attraverso più episodi, tanto meno un'intera stagione o serie. Tuttavia, se qualcuno può emergere senza paura dal disprezzo di una madre e diventare una costellazione in questo universo, è Elektra.
16 anni dopo, gestisce una banca del sesso telefonico mentre un paio di poliziotti guardano infelicemente da un'auto senza contrassegni. Lavorando per volere del sindaco Guiliani, i poliziotti spremono Elektra sulla sua operazione nella speranza di un cliente di fascia alta o forse di un legame con la mafia; ma quando minacciano di perquisire il suo appartamento, chiama Blanca per chiedere aiuto per smaltire il baule nascosto nel suo armadio, dove diversi anni prima aveva nascosto il corpo di un cliente dell'Hellfire Club che è morto sotto la sua custodia. Ricky (Dyllon Burnside) e Lil Papi (Angel Bismark Curiel) sono riluttanti ad aiutare, soprattutto dopo che Blanca ha rivelato cosa c'è dentro il bagagliaio, ma spostarlo richiama i ricordi dei primi giorni con Elektra, quando Blanca era una glorificata ancella di Lulu (Hailie Sahar). ) e la defunta Candy (Angelica Ross).
Fu durante questo periodo che Elektra reclutò Angel (Indya Moore), Lemar (Jason A. Rodriguez) e Cubby (Jeremy McClain) in quella che sarebbe diventata la Casa dell'Abbondanza. Ma quando l'alimentazione all'appartamento di Elektra viene interrotta, lei li raccoglie per reclamare qualcosa che rivendica come suo: un baule pieno di pellicce e vecchi vestiti che sua madre ha insistito perché si lasciasse alle spalle. Dopo che hanno fatto irruzione goffamente, sua madre si sveglia e rimprovera suo figlio per averla delusa, soprattutto per averla privata di ciò che pensa sia suo. Sono più feroce di qualsiasi uomo, risponde Elektra, soprattutto quando si tratta di proteggere ciò che è mio. Considerano momentaneamente una riconciliazione prima che Elektra si renda conto che sua madre non la capirà mai completamente né la accetterà per come è, e se ne vanno con il baule.
Mentre Blanca medita su cosa fare con il baule, Christopher (Jeremy Pope) arriva nel suo appartamento e sente immediatamente l'odore che emana dal baule di Elektra. Dopo un breve confronto, gli rivela la verità, provocando una conversazione che purtroppo sembra più un discorso al pubblico che l'uno all'altro sulle avversità che le persone trans devono affrontare. Christopher capitola e le ricorda che è lì per lei e per la famiglia nel suo insieme; e ora che tutti lo sanno, si uniscono per salvare Elektra e risolvere il suo problema. Ci vorrà una squadra per ripulire lo scheletro dal tuo armadio, si unisce a Blanca. Elektra è a disagio mentre si preparano a scaricare il corpo, scartando un segreto che è diventato parte della sua storia e forse della sua identità.
Arriva il momento di gettare il baule da un molo, e lei se ne va senza una seconda occhiata, accettando un atto di fortuna e grazia che osserva che la defunta potrebbe suggerire che non si merita. Ma quando Christopher rivela di aver chiesto un favore per far cadere le accuse di Elektra, lei se ne va, impreparata a un atto di generosità - e di assoluzione - teme di non poter ripagare. Blanca le spiega che vede il sacrificio che sua madre ha fatto per lei tanti anni fa dicendo addio a sua madre e vendendo le raffinatezze una volta rinchiuse in quel baule per finanziare il loro primo vero appartamento di famiglia. Tuttavia, ricordano con stupore il primo ballo in cui i bambini appena assemblati di Elektra hanno camminato tutti insieme come una famiglia, una storia da favola ambientata in Once Upon A Time di Donna Summer e culminata con Elektra che arriva nei panni della Regina Malvagia. È così che lo fate, figli di puttana, dice Pray Tell (Billy Porter), dato che guadagnano decine su tutta la linea.
Certamente, mentre la serie conclude le sue numerose trame, c'è qualcosa di gratificante nel modo in cui ogni personaggio incontra il proprio destino in modi premurosi e sensibili. E il modo storico in cui questo spettacolo ritrae personaggi come questi che non sono mai stati visti così completamente ridimensionati prima incoraggia un senso di latitudine e generosità nei loro confronti, soprattutto perché non dimentica mai il pericolo incombente dell'HIV che ha distrutto la loro comunità. Ma penso che una nota occasionalmente agrodolce in questa miscela di esaudimento dei desideri potrebbe dargli un sapore più ricco, in cui non tutte le relazioni raggiungono un senso di perfetta felicità o catarsi. Tuttavia, con solo tre episodi rimasti, quel cambiamento sembra improbabile e, data una formula vincente, perché farlo ora?
